生活中不可缺少的，手机还需要工业设计师吗？

      生活中不可缺少的，手机还需要工业设计师吗？美国的苹果手机在商业上获得巨大的成功，引来所有手机厂商跟随，几乎哪里都是iphone的影子。随着全面屏的普及，手机上可供给工业设计师们发挥的空间更少了。  

    如果我们总是思考怎样把新一代iphone用廉价的工艺模仿过来，把眼光困在现实之中——尽管许多时候我们不得不这么做——还不如回头看看过去，从那些一流的深圳工业设计设计师们的作品中，获取智慧和美的慰藉。

    视野围内，我挑选了七款手机，前六款两两一组，它们的设计动机或设计语言形成奇妙对照，但都紧紧围绕着手机设计本身的进化方向。唯有最后一款潇洒出尘，独独以最直观的、不可抗拒的「美」岔出另一条道来。
1.Infobar2, 深泽直人设计，2007年上市

       深泽直人工业设计Infobar2是在2006年，当年的11月份效果图已经挂到网上了。彼时，初代iphone尚未面世，深泽直人说：有机。贴近身体的工具，是身体的延伸。手机是人视觉、听觉、思想感知的延伸，它几乎是身体或者说手的一部分，我们的身体和手掌没有直线，所以靠近身体的工具采用有机曲线构造的有机形态，是不可避免的。于是有了形态饱满舒适、造型整体、非常直觉适合手握的长条形Infobar2。

    我们注意到它跟其它前后壳结构的手机有何不同：分模线消失了，分型面与分件面偏离，呈现出一个腰鼓形的完整而封闭的腔体。这是工业设计师刻意追求的结果：由外观的无缝达成鲜明的整体感。工艺上，除了需要高精度的模具外，还得通过后续打磨抛光，去除外观面最外边缘的分模线。

2.iphone 3G，苹果设计，2008年6月10日上市

     2007年1月初代iphone发布，此后智能机进入触摸屏时代。一年半之后，iphone 3G问世。对比iphone 3G和初代iphone，看出什么区别来了吗？iphone 3G更轻盈、更精致也更整体。原因除了初代iphone采用半截铝壳加天线部分半截塑的背盖，带来视觉和触感上的割裂感外，更重要的是背部弧面的差异。iPhone 初代厚度11.6mm，iphone 3G厚度12.3mm，削减厚度感成为iphone 3G的设计诉求，因此带来背部大弧面的设计，体现在侧视图上就是曲线过渡不同，初代iphone是很短的一截圆弧曲线过渡，iPhone 3G背盖是整块有弧度的塑料，以有机曲线平缓跨过脊背走向正面构成。

    还记得2006年深泽直人说「有机」吗？这个时代优秀的工业设计师们在手机设计的窄路上相遇了。弧线越过最高点向内收，分件线和分型线偏离，靠后续打磨抛光隐藏外观分模线。都是为了塑造一体感，带来的代价是各种插孔细节的妥协，和对模具的苛刻要求。
    设计上Infobar 2拥有更好的整体感。iphone 3G虽然削弱了前后壳结构，但是仍旧给人后盖包裹着元器件的感受。无论是视觉还是心理体验上，屏幕和后盖，它们还是分离的。直到九年后，亮黑色Iphone7问世。
3.Prismoid，深泽直人设计，2009年

    设计不是为了装饰，而是为呈现事物的基本形式。Prismoid呈现了翻盖机一种的原型。在基本型长方形的基础上设计圆角和斜角的尺度，以4.8mm的斜面倒角命名C4.8。深泽直人擅于把某些通用的设计尺度拿过来变成产品设计的符号，比如R2.5系列，±0品牌。他的设计一贯地体现出良好的尺度感。

4.Iphone4，苹果设计，2010年6月8日

       如果说初代iPhone重新定义了手机，那么iPhone 4就重新定义了iPhone系列。精密、纯粹、内外合一。金属和玻璃的材质搭配，对称均衡，不锈钢边框既是结构件又是外观件，形式即功能。iPhone 4呈现了智能机一种原型。

    iPhone4会成为一代经典，是那种可以放入博物馆玻璃柜供人观赏和瞻仰的作品。说它经典，不在于功能层面——而今它已失去了使用价值，没有人真的愿意在iPhone X流行的今天仍旧使用着iPhone 4；也不存在怀旧的情愫——毫无意义，没有人真的愿意回到iPhone 4诞生那年；而是因为七年多过去了，「好」的标准在变化，但iPhone 4仍旧代表了我们内心所尊崇和向往的某种时代精神的源头和顶峰。今时今世，作为设计师，你懂的。

    对iPhone 4的讨论关系到我们是如何认知设计的。人眼在知觉事物的过程中有追求简化的趋向，把事物从背景中提取出来，识别轮廓，通过一些标记和特征来形成完整形象，同时记忆和经验也参与其中。只需看一眼iPhone 4，你就能粗略记住它的轮廓，毋需触摸，就能体会到金属的扎实质地和玻璃的光滑清凉。它的整体形象，清晰明确地传达出形态特征和材质表现，具有极高的识别性——这一点非常重要，可作为评判设计是否优秀的标准。许多含混不清的设计想要依靠局部的突出特征来添加识别性元素，比如锤子坚果pro 2的「金线」，在形态上带来非常强的割裂感，导致手机底部的诸多开孔形态纠结破碎，在设计上属画蛇添足。可是对于一个快消品来说，在传播上它所做的迎合又是成功的。即便是学习，设计师也要有明确的判断力，知道该学些什么。

5.X-RAY，吉冈德仁设计，2010年上市

「坦白式」的设计。
    X-Ray如其名，强调新材料PC+GF(聚碳酸酯+玻纤)在光线之中的透视效果。如同X光下的人体骨骼，阳光下树叶的纤纤经络，手机的自然面貌——印刷电路板、元器件及内部结构——通过半透机身坦露出来，裸体般呈现在人们面前。有深度的透明感，配合红黑蓝三种颜色，营造出成熟沉着的氛围。通过透明材质的表现，手机外形在视觉上消失了，呈现出精密产品本身的物质性和秩序感。

6.亮黑色Iphone7，苹果设计，2017年上市。

       七年后， 亮黑色Iphone 7问世。智能机走到X-Ray的另一端：手机的物质性已经不再被关注，大众要的只是那块「黑镜」里提供的内容。

    在亮黑色Iphone 7上，我们看不出那光亮的是金属还是玻璃，材质的边界消失了；曲面的转折、天线的分割看不见了，形体轮廓隐藏在环境光的反射中，视觉上手机轮廓的边界也消失了。

    「黑镜」为我们提供了一切，人们已经习惯Icon构成的抽象世界，不去、也难以找到途径去探究物品的物质性，更无此必要。人与物的距离越来越远，我们活在一个充满符号的世界里。实体产品的物质性意义，仿佛是上个时代的语言，我们还会用精密、科技感去形容一台手机吗？人们看待和使用物品的方式已经变了。而亮黑色Iphone 7高度抽象化的设计，在视觉和知觉上达到前所未有的一体性，是苹果Unibody风格的大成之作，也再一次标明了手机工业设计的进化方向。